アメリカのドラマシリーズにおける不動の人気ジャンルトップ2、それは法廷ものと医療ものだ。「ダメージ」、「LAW&ORDER: 性犯罪特捜班」、「ナイト・オブ・キリング　失われた記憶」、「グッド・ワイフ」、「SUITS／スーツ」など（ちなみに、これらは米AdWeekが調査した弁護士一押しの法廷ドラマトップ5）、法廷ドラマをあげたら枚挙にいとまがない。そんな長いリストに新たに加わったのが、この「オール・ライズ 判事ローラ・カーマイケル」。タイトルは、開廷の際に廷吏がかける号令「All Rise!（＝起立!）」から来ている。舞台はロサンゼルスのダウンタウンに位置する、ロサンゼルス郡裁判所。地方検事代理から判事になったばかりの黒人女性が主人公だ。判事という役職は皆さん一目瞭然で分かると思うが、地方検事代理とは? と思う方もいるかもしれない。地方検事とは、各郡の検察組織のトップで、各郡に1人しか存在しない。このトップに君臨する地方検事の下にひしめている検察官たちが、地方検事代理と呼ばれる役職だ。英語では、地方検事はDA（District Attorney）、地方検事代理はDDA（Deputy District Attorney）と呼ばれる。アメリカ初のアフリカ系・アジア系女性副大統領となったカマラ・ハリスも、キャリアのスタートはカリフォルニア州アラメダ郡（オークランドのある郡）の地方検事局で、その後サンフランシスコ郡の地方検事局に移り、そこで地方検事にまでキャリアアップしていった。ロサンゼルス郡の地方検事局に務める地方検事代理の人数は約1,000人。それに加え、捜査官が約300人、事務官が約800人所属しており、全米最大の地方検事局となっている。地方検事代理から判事になったばかりの女性が主人公、という設定の他にも、本作は各話で2つの裁判が同時進行しており、スピーディーな法廷ドラマに輪をかけてスピーディーな仕上がりとなっている。また、主人公を始めとする各キャラクターのファッションも華やかで、ロサンゼルスという舞台も手伝って他の法廷ドラマとは一線を画した、色々な意味でスタイリッシュな法廷ドラマとなっている。

本作はスティーブ・ボギラが執筆した「Courtroom 302: A Year Behind the Scenes in an American Criminal Courthouse」という本にインスパイアされている。スティーブ・ボギラは、シカゴの新聞社The Chicago Readerに所属するシニアライター。全米一忙しいと言われる、シカゴの重罪を取り扱う裁判所の舞台裏1年に密着した本だ。2005年にSociety of Midland Authors Awardのノンフィクション部門で受賞、Los Angeles Times Book PrizeのCurrent Interest部門でもファイナリストに残った。スティーブ・ボギラは、本作のコンサルタントを務めており、第1話の脚本にも協力している。
そしてもう1人、コンサルティングプロデューサーを務めるのはギル・ガーセッティ。1992年から2000年まで、8年間にわたりロサンゼルス郡の地方検事を務めた人物。そして、現ロサンゼルス市長エリック・ガーセッティの父でもある。
アメリカの刑事司法制度を熟知した2人の強力なバックアップを受け、本作の企画・脚本を手がけるのは、製作総指揮も務めるグレッグ・スポティスウッド。カナダ出身のグレッグ・スポティスウッドは、17歳の時に俳優としてキャリアをスタートさせ、その後、脚本家・プロデューサーに転向した。製作サイドの代表作には、短編映画『Learning to Swim（原題）』や『Noise（原題）』、カナダのテレビシリーズ「シャッタード　-多重人格捜査官-」、「King（原題）」、「Remedy（原題）」などがある。その他にも、ドラマシリーズ「L.A. LAW／7人の弁護士」と「NYPD BLUE ～ニューヨーク市警15分署」でエミー賞を受賞したマイケル・M・ロビン、「CSI：マイアミ」や「レッドライン ～悲しみの向こうに」のサニル・ネイヤー、「ハート・オブ・ディクシー　ドクターハートの診療日記」や「MANIFEST／マニフェスト」のレン・ゴールドスタインが製作総指揮として脇を固めている。

2020年3月、新型コロナウイルスによる撮影中断がハリウッドを襲ったのは、記憶に新しい。本作もその影響を被ったテレビシリーズの1つだった。しかし、チームの対応はとても素早かった。パンデミックを逆手に取って、パンデミックと司法制度への影響をテーマにし、プライムタイムのドラマシリーズとしては初めて、完全リモート撮影で1話分を製作することに成功したのだ。FaceTime、WebEx、Zoomを始めとする既存のソーシャルメディアやオンラインテクノロジーを駆使し、キャストは在宅で出演、背景は必要に応じてVFXで加工、さらには、撮影スタッフが単独で車から人気のないロサンゼルスの街を撮影し、すべてがソーシャル・ディスタンシングに反しない方法で作り上げられた。そして、この特別なエピソードが第1シーズンのフィナーレを飾ることになった。
今となってはリモート撮影も珍しくなくなり、完全リモート撮影で製作されたコンテンツはどれも同じに見えて、何かしら物足りなさを感じるようになったが、本作最終話の出来には目を見張るものがある。キャストたちの演技も素晴らしく、心なしか彼らがはしゃいでるようにも感じられ、この企画が、未体験の巣ごもり生活に訪れたワクワクだったに違いないと思えるほどだ。パンデミック下の制限ある生活はまだまだ続いているが、2020年3〜4月のような厳しいロックダウン状態は過去のものとなっており、人々はZoomに疲れ、ルールに則りながら外出し、道にも渋滞が戻ってきている。このエピソードにある、車1台、人1人いないロサンゼルスの街は、もはやノスタルジアさえ感じられ、Zoom疲れを感じさせないキャストたちの様子も、初々しささえ感じられるのが面白い点だ。
そして、このエピソードをうまくまとめているのは、DJテイルウィンド・ターナー。こちらもパンデミックの風物詩となったが、インスタライブ上でDJがバーチャルパーティーを開催するのが流行った。このエピソードもそれをうまく再現、そして利用しており、登場するDJテイルウィンド・ターナーは、なんと、主演を務めるシモーヌ・ミシックの実の夫ドリアン・ミシックだ。